如何评价GARNET CROW的音乐

这是一个有点生不逢时的乐队。1999 年的日本音乐刚刚度过它的最后一个辉煌。在整个九十年代呼风唤雨的 Being 此刻由于人员流失已经失去了它的地位，因为它的规模实际上不大，发展方向基本是由长户大幸和织田哲郎两个人主导的。织田走后，Being 最有价值的音乐资产只剩下 B'z 和 ZARD 两棵长青树而已，它低成本运作的宣传策略也越来越跟不上这个时代。后果就是仓木麻衣和爱内里菜这两个潜力股越混越惨淡。

相比之下，GARNET CROW 由于音乐风格独特，虽然入不了主流，却也能吸引一部分固定的受众。可能是由于乐队的成员都是公司的幕后人员出身，因此公司对它的发展也不施加太多的影响，从而也坚持了十余年。对于听众而言，他们的音乐可能不是最喜欢的，但一定会留下特别的印象。

一般把 GARNET CROW 的音乐都分为前期和后期，以第五张专辑「The Twilight Valley」为界。个人感觉，前期中村由利的作曲没有过多的刻意感，她丰富的古典乐积淀（「Marionette Fantasia」 与柴可夫斯基）让她的曲子有一种稳重朴素的美而又不失现代感。作为对比，「夏の幻」「世界はまわると言うけれど」都运用了大量的转调，前者比后者就自如许多。这期间的编曲中 piano 成分更多一些。

本质上 GARNET CROW 是一支唱心情的乐队，缺少日本流行音乐常见的某些元素，AZUKI 七又是个喜欢扯上哲学宗教的词作者。他们注重自我风格的表现与持续，和外界（包括歌迷）都保持着一定的距离感。

后期最显著的变化是中村由利的嗓音，这也是风格转型的主要原因。后期明显更偏 rock，甚至直接来了张专辑就叫「LOCKS」（日语发音与 rock 相同），加大电吉他的分量。这段时期更多地要感谢古井弘人，他主导了这时期的风格走向，虽然「LOCKS」不算成功但后面的作品没出太大的问题。GARNET CROW 的作品，编曲和作曲脱节的问题一直存在，但基本上也没有太大的违和感。